Enoc97

 Chorus El efecto Chorus retrasa la señal original y el tiempo de retardo se modula con un LFO. La señal modulada retardada se mezcla luego con la señal seca original. Puede utilizar el efecto Chorus para enriquecer la señal entrante y crear la impresión de que se están tocando varios instrumentos o voces al unísono. Las ligeras variaciones de tiempo de retardo generadas por el LFO simulan las sutiles diferencias de tono y tiempo que se escuchan cuando varios músicos o vocalistas tocan juntos. El uso de chorus también agrega plenitud o riqueza a la señal, y puede agregar movimiento a los sonidos bajos o sostenidos Parámetros de coro Potenciómetro y campo Rate:  establezca la frecuencia o velocidad del LFO. Potenciómetro y campo Intensity:  ajusta la cantidad de modulación. Botón D-Mode:  actívelo para introducir un efecto de filtrado espacial que se asemeja a un procesador clásico conocido. Potenciómetro y campo Mix:  determina el equilibrio entre las señales secas y húmedas. Fuente: L

 Flanger El efecto Flanger funciona de forma muy similar al efecto Chorus, pero utiliza un tiempo de retardo significativamente más corto. Además, la señal del efecto se puede realimentar a la entrada de la línea de retardo. El flanger se usa generalmente para agregar una calidad espacial o submarina a las señales de entrada Parámetros de flanger Botón Sync:  sincroniza la velocidad de modulación con el tempo del proyecto. Elija valores de notas musicales con la perilla Rate. Potenciómetro y campo Rate:  establezca la frecuencia o velocidad del LFO. Potenciómetro y campo Intensity:  ajusta la cantidad de modulación. Potenciómetro y campo Feedback:  ajusta la cantidad de señal de efecto que se envía de vuelta a la entrada. Esto puede cambiar el color tonal y hacer que el efecto de barrido sea más pronunciado. Los valores de retroalimentación negativa invierten la fase de la señal enrutada. Potenciómetro y campo Mix:  determina el equilibrio entre las señales secas y húmedas. Fuente: Log

 phaser Como ya sabrá, el audio se compone de ondas sonoras. Estas ondas son el resultado de la vibración (movimiento) de las moléculas de aire. Cuando algo emite un sonido (sus cuerdas vocales, un tren que pasa, un altavoz, etc.), las moléculas de aire se mueven, lo que produce cambios en la presión del aire en el espacio y el tiempo: ondas sonoras. Nuestros tímpanos, a su vez, vibran de acuerdo con estas ondas. Con esta información, nuestro cerebro interpreta las ondas sonoras que ingresan a nuestros oídos como audio. Como ocurre con cualquier otro tipo de onda, las ondas de audio tienen puntos de máxima amplitud positiva y máxima amplitud negativa. Estos se llaman  crestas  y  valles Parámetros de Phaser Potenciómetro y campo Stages:  elija algoritmos de fase (números pares) o filtrado de peine (números impares). Los ajustes 4, 6, 8, 10 y 12 cambian entre cinco algoritmos de phaser diferentes. Todos están modelados en circuitos analógicos, y cada uno está diseñado para una aplicació

   Es un fenómeno que se ocasiona por reflexión, cuando el sonido choca con algún obstáculo, que en una  habitación pueden ser sus paredes, su piso o su techo; y cuyo efecto es que se sigue escuchando aun cuando haya terminado su emisión, durante unos instantes. El sonido emitido, se mezcla con su reflejo, sintiéndose como uno solo, que se percibe prolongado.   La reverberación es el tiempo en segundos que tarda un sonido en disminuir 60 db. Este rebote acústico es lo que dota de carácter a una sala y variará en función del tamaño de esta, de los materiales empleados en paredes, suelo y techo y según la temperatura. La forma de la estancia influye también. El sonido en un pasillo largo se percibe de forma bastante distinta a, por ejemplo, en una sala de conferencias pequeña. Demasiada reverberación puede afectar a la nitidez del sonido. Esto puede evitarse amortiguando o mejorando la acústica de la estancia. Para la eliminación de este problema, los sistemas de conferencia pueden recur